В детективном жанре 2 предложения рецензии легко разрушат интригу. Раз-два и приехали, из детектива в захудалую драму. В романах, подобных "Охоте на овец" хоть 22 предложения напиши, хоть 42 - все равно ничего понятно не станет. Потому что жанр другой. Магический (мама!) реализм. Японский.

"Я" - вот так зовут главного героя романа "Охота на овец" ("ОнО"). Оригинальный ход, не правда ли? То, что имя героя "Норвежского леса", Ватанабе, я через 2 года позабуду - вполне возможно, но то, как зовут Я сотрется из памяти вместе с воспоминанием о самой книге. Мураками объявил войну паспортым данным. Да и зачем они нужны? Когда есть неповторимое внутреннее наполнение как идентификационный маркер в мире посредственностей. У Я есть просто "жена", с которой у него было определенное Количество Секса За Четыре Года Вдвоем. Есть Ушастая подруга (которая без Ушей сразу же растворится в океане посредственности). Есть, наконец-то, друг Крыса (скорее, его тень), который подставляет Я под удар Сенсея, вернее, его правой руки - Черного секретаря. Секретарь вынуждает Я искать Овцу, которую тот и находит, по пути встречая Профессора-Овцу и Человека-Овцу. Давно я настоящего шашлыка не ел.

"ОнО" - заключительная книга в трилогии Крысы. Заключительная к 1982 г., потому что в 1988 Мураками почувствовал, что ему еще есть, что сказать и выпустил "Дэнс, дэнс, дэнс". Однако, между второй и четвертой, "ОнО" читается вполне как самостоятельное произведение. Что же мы имеем... Легкий слог, раздражающее описание мелочей обстановки работает на подключения читателя к атмосфере героя Я, много оригинальных (ОСТРОумных) пассажей, например за такой дзенский я поставил бы Мураками памятник:
"Крошечный мотылек прилетел откуда-то и запорхал над нами энергично и бестолково, как клочок бумаги на ветру. Покружив так, он сел на грудь Подруге, отдохнул там немного, затем вспорхнул и скрылся из глаз. Мотылек улетел - и мне почудилось, будто она немного, совсем чуть-чуть постарела."

Все бы хорошо, только возникают проблемы с возникновением эмпатиии с героем. Уж больно он... безхребетный... смурной... Отличительные черты: вялость волеизъявления кроме желания "оставьте меня в покое"; 4 вечера в неделю в бар, и в стельку; жизнь в пол силы между чизбургером и грязной пепельницей. Есть на планете Земля ряд товарищей, основная деятельность которых происходит у них в голове. Но герой Я к ним не отностится. Он больше относится к подкисшим бумажным стаканчикам из-под мороженного... На страницах многих книг это любимый типаж Харуки Мураками. Постоянный сексуальным интерес к Я со стороны женщин - своеобразный бонус от создателя.

Знающие люди говорят, что композиция романа построена по канонам джазовой импровизации. И с этим не поспорить, учитывыая явную любовь автора к джазу (в молодости Мураками держал джаз-бар), пускай будет импровизация. Что же на идейном фронте? И тут без паралеллей с джазом не обойтись.

Переводчик Коваленин говорит: "Мураками, словно элитарный модельер, не предлагает образцов одежды типа "надел и пошел"; но - предлагает НАПРАВЛЕНИЕ МЫСЛИ, в котором могло бы двигать человеческое сознание. ... Искать дорогу в постоянно изменяющемся мире, не теряя своей оригинальной мелодии - вот джаз Мураками, и нет смысла требовать от джаза практической полезности."

Только по поводу эмоционального окраса я уже никого слушать не буду. Тоже хотелось бы ввернуть что-нибудь этакое, но общее настроение романа на большее, чем среднего качества downtempo со скромными элементами acid-jazza не тянет...